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將獎(jiǎng)?wù)虏卦谧约憾颊也坏降牡胤?/h2>
來源：本站 作者：匿名 發(fā)布：2021-10-03 修改：2021-10-03
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我不想讓獲獎(jiǎng)成為壓力，它只能成為動力。壓力有可能會使你在獲獎(jiǎng)之后而“江郎才盡”，再也寫不出任何有價(jià)值的東西。我盡量減輕獲獎(jiǎng)的壓力，盡量減弱獲獎(jiǎng)對我的影響。我告訴自己不要太在意這份榮譽(yù)，也許它并不能說明什么，能說明什么的應(yīng)當(dāng)是一如既往的寫作。
我告訴自己，要像從前一樣輕松寫作，絕不讓獲獎(jiǎng)成為包袱和枷鎖。一個(gè)作家如果不能再寫作了，也就什么都不是了——當(dāng)然，身體衰老另說。
還好，在十分疲倦地對付了一陣媒體之后，我很快恢復(fù)到了常態(tài)，恢復(fù)到老樣子。我把獲獎(jiǎng)證書和那枚有安徒生頭像的獎(jiǎng)?wù)虏氐搅艘粋�(gè)連我自己都不容易找到的地方。這種感覺很好，很清爽，就像什么也沒有發(fā)生過。我在不停地寫，速度比以往任何時(shí)候都快。
2017年出版了《蜻蜓眼》，這是一部在我個(gè)人寫作史上很重要的作品——我堅(jiān)信這一點(diǎn)，時(shí)間將為我證明。后來寫了“曹文軒新小說”系列，現(xiàn)已出版6部，《穿堂風(fēng)》《蝙蝠香》《螢王》《草鞋灣》《尋找一只鳥》，不久前又出版了《沒有街道的城市》。
2020年，因?yàn)橐咔槲冶焕г诹思抑�，我能做的就是看書寫書。也許這是我寫作作品最多的一年。你可以什么都不相信，但一定要相信辯證法——這是天地之間的大法——壞事完全可以變成好事。
從《草房子》開始，我寫了不少作品，但故事基本上都發(fā)生在一個(gè)叫油麻地的地方，一塊如同福克納所說的“郵票大一點(diǎn)”的土地。我關(guān)于人生、人性、社會的思考和美學(xué)趣味，都落實(shí)在這個(gè)地方。但大約從2015年出版的《火印》開始，我的目光開始從油麻地轉(zhuǎn)移，接下來的《蜻蜓眼》，情況就變得越來越明朗了，我開始了我個(gè)人寫作史上的“出油麻地記”。
我是一個(gè)文學(xué)寫作者，同時(shí)也是一個(gè)文學(xué)研究者。我發(fā)現(xiàn)，在文學(xué)史上，一個(gè)作家很容易因?yàn)樽约旱淖髌愤^分風(fēng)格化，而導(dǎo)致他的寫作只能在一個(gè)狹小的范圍內(nèi)經(jīng)營。因?yàn)榕u家和讀者往往以“特色”（比如地域特色）的名義，給了他鼓勵(lì)和喜愛，他在不知不覺之中框定了他的寫作。他受其氛圍的左右，將自己固定了下來，變本加厲地來經(jīng)營自己的所謂“特色”，將一個(gè)廣闊的生活領(lǐng)域舍棄了。這叫畫地為牢，叫作繭自縛。我回看一部文學(xué)史，還發(fā)現(xiàn)，這種路數(shù)的作家，基本上被定位在名家的位置上，而不是大家的位置上。托爾斯泰、雨果、海明威、茨威格、狄更斯、巴爾扎克是大家。他們所涉及的生活領(lǐng)域都十分廣泛，不是一個(gè)地區(qū)，更不是一個(gè)村落，至少是巴黎、倫敦和彼得堡。我后來讀了�？思{的更多的作品，發(fā)現(xiàn)評論界關(guān)于“郵票大一塊地方”的說法完全是不符合事實(shí)的——事實(shí)是，�？思{書寫了非常廣泛的生活領(lǐng)域。
那么，一個(gè)作家要不要講究自己的藝術(shù)風(fēng)格？當(dāng)然要。大家閱讀了我的新小說之后，你將會深刻地感受到，這些作品與《草房子》《青銅葵花》《細(xì)米》等作品之間的共同操守的美學(xué)觀。你可以在抹去我的名字之后，輕而易舉地判斷出它們是出自我之手。一如既往的情感表達(dá)方式、一如既往的時(shí)空處理、一如既往地憂傷和悲憫、一如既往的畫面感、一如既往的情調(diào)，無不是我喜歡的。但已經(jīng)不再是油麻地，有些甚至不是鄉(xiāng)村，而是城市，甚至是北京和上海這樣的大都市。
看上去不一樣的作品，其實(shí)稍加辨認(rèn)，就可以看出它們是屬于同一個(gè)家族的，這個(gè)家族的徽記上明明白白地刻著三個(gè)字：曹文軒。
上一個(gè)新聞：光輝旗幟、璀璨徽
來源：本站 作者：匿名 發(fā)布：2021-10-03 修改：2021-10-03
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我不想讓獲獎(jiǎng)成為壓力，它只能成為動力。壓力有可能會使你在獲獎(jiǎng)之后而“江郎才盡”，再也寫不出任何有價(jià)值的東西。我盡量減輕獲獎(jiǎng)的壓力，盡量減弱獲獎(jiǎng)對我的影響。我告訴自己不要太在意這份榮譽(yù)，也許它并不能說明什么，能說明什么的應(yīng)當(dāng)是一如既往的寫作。
我告訴自己，要像從前一樣輕松寫作，絕不讓獲獎(jiǎng)成為包袱和枷鎖。一個(gè)作家如果不能再寫作了，也就什么都不是了——當(dāng)然，身體衰老另說。
還好，在十分疲倦地對付了一陣媒體之后，我很快恢復(fù)到了常態(tài)，恢復(fù)到老樣子。我把獲獎(jiǎng)證書和那枚有安徒生頭像的獎(jiǎng)?wù)虏氐搅艘粋�(gè)連我自己都不容易找到的地方。這種感覺很好，很清爽，就像什么也沒有發(fā)生過。我在不停地寫，速度比以往任何時(shí)候都快。
2017年出版了《蜻蜓眼》，這是一部在我個(gè)人寫作史上很重要的作品——我堅(jiān)信這一點(diǎn)，時(shí)間將為我證明。后來寫了“曹文軒新小說”系列，現(xiàn)已出版6部，《穿堂風(fēng)》《蝙蝠香》《螢王》《草鞋灣》《尋找一只鳥》，不久前又出版了《沒有街道的城市》。
2020年，因?yàn)橐咔槲冶焕г诹思抑�，我能做的就是看書寫書。也許這是我寫作作品最多的一年。你可以什么都不相信，但一定要相信辯證法——這是天地之間的大法——壞事完全可以變成好事。
從《草房子》開始，我寫了不少作品，但故事基本上都發(fā)生在一個(gè)叫油麻地的地方，一塊如同福克納所說的“郵票大一點(diǎn)”的土地。我關(guān)于人生、人性、社會的思考和美學(xué)趣味，都落實(shí)在這個(gè)地方。但大約從2015年出版的《火印》開始，我的目光開始從油麻地轉(zhuǎn)移，接下來的《蜻蜓眼》，情況就變得越來越明朗了，我開始了我個(gè)人寫作史上的“出油麻地記”。
我是一個(gè)文學(xué)寫作者，同時(shí)也是一個(gè)文學(xué)研究者。我發(fā)現(xiàn)，在文學(xué)史上，一個(gè)作家很容易因?yàn)樽约旱淖髌愤^分風(fēng)格化，而導(dǎo)致他的寫作只能在一個(gè)狹小的范圍內(nèi)經(jīng)營。因?yàn)榕u家和讀者往往以“特色”（比如地域特色）的名義，給了他鼓勵(lì)和喜愛，他在不知不覺之中框定了他的寫作。他受其氛圍的左右，將自己固定了下來，變本加厲地來經(jīng)營自己的所謂“特色”，將一個(gè)廣闊的生活領(lǐng)域舍棄了。這叫畫地為牢，叫作繭自縛。我回看一部文學(xué)史，還發(fā)現(xiàn)，這種路數(shù)的作家，基本上被定位在名家的位置上，而不是大家的位置上。托爾斯泰、雨果、海明威、茨威格、狄更斯、巴爾扎克是大家。他們所涉及的生活領(lǐng)域都十分廣泛，不是一個(gè)地區(qū)，更不是一個(gè)村落，至少是巴黎、倫敦和彼得堡。我后來讀了�？思{的更多的作品，發(fā)現(xiàn)評論界關(guān)于“郵票大一塊地方”的說法完全是不符合事實(shí)的——事實(shí)是，�？思{書寫了非常廣泛的生活領(lǐng)域。
那么，一個(gè)作家要不要講究自己的藝術(shù)風(fēng)格？當(dāng)然要。大家閱讀了我的新小說之后，你將會深刻地感受到，這些作品與《草房子》《青銅葵花》《細(xì)米》等作品之間的共同操守的美學(xué)觀。你可以在抹去我的名字之后，輕而易舉地判斷出它們是出自我之手。一如既往的情感表達(dá)方式、一如既往的時(shí)空處理、一如既往地憂傷和悲憫、一如既往的畫面感、一如既往的情調(diào)，無不是我喜歡的。但已經(jīng)不再是油麻地，有些甚至不是鄉(xiāng)村，而是城市，甚至是北京和上海這樣的大都市。
看上去不一樣的作品，其實(shí)稍加辨認(rèn)，就可以看出它們是屬于同一個(gè)家族的，這個(gè)家族的徽記上明明白白地刻著三個(gè)字：曹文軒。
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